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【鲁迅文集·杂文集·集外集拾遗补编】致《近代美术史潮论》的读者诸君

作者:鲁迅 更新时间:18-12-02 字数:

《近代美术史潮论》的读者诸君:

在现在的中国,文学和艺术,也还是一种所谓文艺家的食宿的窠。这也是出于不得已的。我一向并不想如顽皮的孩子一般,拿了一枝细竹竿,在老树上的崇高的窠边搅扰。

关于绘画,我本来是外行,理论和派别之类,知道是知道一点的,但这并不足以除去外行的徽号,因为所知道的并不多。我所以翻译这书的原因,是起于前一年多,看见李小峰君在搜罗《北新月刊》的插画②,于是想,在新艺术毫无根柢的国度里,零星的介绍,是毫无益处的,最好是有一些统系。其时适值这《近代美术史潮论》出版了,插画很多,又大抵是选出的代表之作。我便主张用这做插画,自译史论,算作图画的说明,使读者可以得一点头绪。此外,意识底地,是并无什么对于别方面的恶意的。

这意见总算实行了。登载之后,就得到蒙着“革命文学家”面具的装作善意的警告,是一张信片③,说我还是去创作好,不该滥译日本书。从前创造社所区分的“创作是处女,翻译是媒婆”之说④,我是见过的,但意见不能相同,总以为处女并不妨去做媒婆──后来他们居然也兼做了──,倘不过是一个媒婆,更无须硬称处女。我终于并不藐视翻译。至于这一本书,自然决非不朽之作,但也自立统系,言之成理的,现在还不能抹杀他的存在。我所选译的书,这样的就够了,虽然并非不知道有伟大的歌德⑤,尼采,马克斯,但自省才力,还不能移译他们的书,所以也没有附他们之书以传名于世的大志。

抱着这样的小计画,译着这样的小册子,到目下总算登完了。但复看一回,又觉得很失望。人事是互相关连的,正如译文之不行一样,在中国,校对,制图,都不能令人满意。

例如图画罢,将中国版和日本版,日本版和英德诸国版一比较,便立刻知道一国不如一国。三色版,中国总算能做了,也只两三家。这些独步的印刷局所制的色彩图,只看一张,是的确好看的,但倘将同一的图画看过几十张,便可以发见同一的色彩,浓淡却每张有些不同。从印画上,本来已经难于知道原画,只能仿佛的了,但在这样的印画上,又岂能得到“仿佛”。书籍既少,印刷又拙,在这样的环境里,要领略艺术的美妙,我觉得是万难做到的。力能历览欧陆画廊的幸福者,不必说了,倘只能在中国而偏要留心国外艺术的人,我以为必须看看外国印刷的图画,那么,所领会者,必较拘泥于“国货”的时候为更多。──这些话,虽然还是我被人骂了几年的“少看中国书”的老调⑥,但我敢说,自己对于这主张,是有十分确信的。

只要一比较,许多事便明白;看书和画,亦复同然。

倘读者一时得不到好书,还要保存这小本子,那么,只要将译文拆出,照“插画目次”所指定的页数,插入图画去(希涅克⑦的《帆船》,本文并未提及,但“彩点画家”是说起的,这即其一例),订起来,也就成为一本书籍了。其次序如下:

(1)全书首页 (2)序言 (3)本文目次(4)插画目次 (5)本文首页 (6)本文还有一些误字,是要请读者自行改正的。现在举其重要者于下:

甲 文字

页    行      误      正

XX    五     樵探     樵采11    十二    造创     创造14    一     并永居    而永居23    八     Autonio   Antonio28    二     模样     这样32    七     在鲁     在卢61    一     前体     前面63    三     河内     珂内66    八     Nagarener  
Nazarener74    四     他热化    白热化82    八     回此     因此86    七     质地开始   科白开场92    五     秦祀     奉祀95    五     间开勤    洵开勒95    九     一统     一流109   十二    证明     澄明114   三     煎煎     熊熊115   十二    oSlrie   Sélrie116   三     说解     误解125   二     恐爱     恐怖130   四     冷潮     冷嘲135   二     言要     要将138   四     丰姿     丰姿139   六     觉者     观者145   四     去怎     又怎146   十     正座     玉座146   十二    多人物    许多人物147   一     台库     台座151   一     比外     此外152   一     证明     澄明158   十一    希勑     希勒159   八     auf     auf-161   九     稳约     隐约171   十     图桂     圆柱177   六     Vineent   
Vincent197   一     Romanntigue 
Romantique197   四     Se,     se197   四     part     ápart197   六     Ilnous   Il
nous197   六     aw      au197   九     quon     qu’on198   五     Copie,   Copié198   六     iln’élait il
n’etait198   十     jái     J’ai198   十二    dén     d’en200   八     Sout     Sont200   九     exect    exact200   九     réculte   
résulte200   九     sout     sont200   十一    dovarat   
devrait201   一     le      la201   四     Voila    Voilà

乙 插画题字

误               正

萨昆尼的女人        萨毗尼的女人托罗蔼庸庸         托罗蔼雍康斯召不勒         康斯台不勒穆纳:卢安大寺       卢安大寺卢安大寺          穆纳:卢安大寺凯尔            凯尔波罗兰珊:女         莱什:朝餐莱什:朝餐         罗兰珊:女

抄完校勘表,头昏眼花,不想再写什么废话了,就此
“带住”,顺请文安罢。

鲁迅 二月二十五日

【注释】


本篇最初发表于一九二九年三月一日上海《北新》半月刊第三卷第五号“通讯”栏,原无标题。

《近代美术史潮论》,日本板垣鹰穗著,鲁迅译。该书介绍了欧洲近代美术发展的历史,内有插图一百四十幅。《北新》半月刊第二卷第五号(一九二八年一月)开始连载,译文于第二卷第二十二号(一九二八年十月)载完,插图于第三卷第六号(一九二九年三月)载完。后于一九二九年由北新书局出版单行本。


李小峰(1897─1971):江苏江阴人。北京大学哲学系毕业,新潮社和语丝社的成员。当时是上海北新书局的主持人。《北新月刊》,指《北新》半月刊,综合性刊物,上海北新书局编辑发行。一九二六年八月创刊。初为周刊,一九二七年十一月第二卷第一期起改为半月刊。一九三〇年十二月出至第四卷第二十四期停刊。


这张信片的发信人自署“陈绍宋”,一九二八年一月三十一日寄自“麦拿里41号创造社出版部”。其中说:“我以为你这一年来的工作太不切实了。比方你滥译日本人的著作或标点传奇,这些都是不忠实的工作。我劝你还是多创作,把昔日的勇气拿出来。……我今天听见成仿吾说,下期还要大骂你呢!所以我写此片通知你一声,以表我敬慕之微意焉耳。”


“创作是处女,翻译是媒婆”:郭沫若在《民铎》月刊第二卷第五号(一九二一年二月)发表的致李石岑函中说:“我觉得国内人士只注重媒婆,而不注重处子;只注重翻译,而不注重产生。”

⑤歌德(J.W.vou
Goethe,1749─1832):德国诗人、学者,著有诗剧《浮士德》、小说《少年维特之烦恼》等。

⑥“少看中国书”:参看《华盖集·青年必读书》。


希涅克(P.Signac,1863─1935):法国点彩派主要画家之一。点彩派是十九世纪八十年代在法国兴起的新印象画派,其特点是用各种色点来组成画面形象。

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