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【鲁迅文集·杂文集·集外集拾遗】《近代木刻选集(2)》小引

作者:鲁迅 更新时间:18-12-02 字数:

我们进小学校时,看见教本上的几个小图画,倒也觉得很可观,但到后来初见外国文读本上的插画,却惊异于它的精工,先前所见的就几乎不能比拟了。还有英文字典里的小画,也细巧得出奇。凡那些,就是先回说过的“木口雕刻”。

西洋木版的材料,固然有种种,而用于刻精图者大概是柘木。同是柘木,因锯法两样,而所得的板片,也就不同。顺木纹直锯,如箱板或桌面板的是一种,将木纹横断,如砧板的又是一种。前一种较柔,雕刻之际,可以挥凿自如,但不宜于细密,倘细,是很容易碎裂的。后一种是木丝之端,攒聚起来的板片,所以坚,宜于刻细,这便是“木口雕刻”。这种雕刻,有时便不称
Wood-cut,而别称为
Wood-engraving了②。中国先前刻木一细,便曰“绣梓”,是可以作这译语的。

和这相对,在箱板式的板片上所刻的,则谓之“木面雕刻”。

但我们这里所绍介的,并非教科书上那样的木刻,因为那是意在逼真,在精细,临刻之际,有一张图画作为底子的,既有底子,便是以刀拟笔,是依样而非独创,所以仅仅是“复刻板画”。至于“创作板画”,是并无别的粉本③的,乃是画家执了铁笔,在木版上作画,本集中的达格力秀④的两幅,永濑义郎⑤的一幅,便是其例。自然也可以逼真,也可以精细,然而这些之外有美,有力;仔细看去,虽在复制的画幅上,总还可以看出一点“有力之美”来。

但这“力之美”大约一时未必能和我们的眼睛相宜。流行的装饰画上,现在已经多是削肩的美人,枯瘦的佛子,解散了的构成派绘画了⑥。

有精力弥满的作家和观者,才会生出“力”的艺术来。

“放笔直干”的图画,恐怕难以生存于颓唐,小巧的社会里的。

附带说几句,前回所引的诗,是将作者记错了。季黻⑦来信道:“我有一匹好东绢……”系出于杜甫《戏韦偃为双松图》⑧,末了的数句,是“重之不减锦绣段,已令拂拭光凌乱,请君放笔为直干”。并非苏东坡诗。

一九二九年三月十日,鲁迅记

【注释】


本篇最初发表于一九二九年三月二十一日《朝花》周刊第十二期,并同时印入《近代木刻选集(2)》。

《近代木刻选集(2)》,朝花社编印的《艺苑朝华》第一期第三辑。内收欧美和日本版画十二幅,一九二九年三月出版。


Wood-cut木刻。Wood-engraving,木口雕刻。

③粉本:原指施粉上样的中国画稿本,后用以泛称绘画底稿。


达格力秀(1892─1966),参看本书《近代木刻选集(1)·附记》。


永濑义即(1891─1978):日本版画家。作品有《母与子》等。参看本书《近代木刻选集(2)·附记》。


构成派:指叶灵凤等人对苏联构成派绘画生吞活剥的模仿。 构成派,参看本书第347页注⑧。


季黻:许寿裳(1882─1948),字季黻,浙江绍兴人,教育家。鲁迅的同学和好友。先后在教育部、北京女子师范大学、广东中山大学、北平大学女子文理学院任职。抗战胜利后任台湾大学中文系主任,台湾编译馆馆长。一九四八年二月在台北被刺。著有《亡友鲁迅印象记》《我所认识的鲁迅》等。


杜甫(712─770):字子美,原籍襄阳(今属湖北),先代迁居巩县(今属河南)。唐代诗人。著作有《杜工部集》。文中《戏韦偃为双松图》应作《戏为韦偃双松图歌》。诗中“请君”应作“请公”。

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